ツケの拍子木を鳴らさない演目はありますか?

ツケは歌舞伎を象徴する音だが、すべての演目で常に鳴っているわけではない。役割を確認しておくと、ツケは走り、立廻り(たちまわり)、見得(みえ)といった「動きの山」を音で打ち留めるためのものである。したがって、動きの山が無い場面、あるいは音で強調しないほうがよい場面では、そもそも出番が無い。

使わない、あるいは大きく控える例をいくつか挙げる。ひとつは松羽目物である。能や狂言に取材し、能舞台を模した装置で演じるこの系統では、演出全体が能の格式に合わせて抑制される。派手な効果音は、その様式にそぐわない。もうひとつは、明治以降に書かれた新歌舞伎である。文学者が戯曲として書いたこれらの作品は、写実的な演技を志向するものが多く、様式的な効果音を使わない場面が多いとされる。

そして、静かな世話場。庶民の暮らしを描く場面では、感情が抑えて進むことが多く、ここに強い木の音が入ると芝居が壊れてしまう。生世話物(きぜわもの)と呼ばれる、より写実に寄った作品群では特にそうである。つまり、ツケが「無い」ことも演出の選択なのである。音がしないことによって場面の質が変わる——観客としては、鳴っているときだけでなく、鳴らないときにも注意を向けてみると、演目ごとの設計が見えてくる。