市川團十郎

「不動の申し子」と呼ばれて

成田屋公式は、初代が成田不動尊に祈願をこめて授かった子であるという噂があり、「不動の申し子」ともいわれたと記す。元禄十年(1697)五月、中村座で初代が演じた『兵根元曾我』の山伏通力坊、のちに不動明王の分身という役で十歳の初舞台を踏んでいる。

父の急死と、十七歳の襲名

元禄十七年(1704)、初代が舞台出演中に刺されて没する。成田屋公式は、同年七月に山村座で二代目團十郎を襲名したが、その後数年間は役不足に苦しんだと記す。

荒事という家の芸

日本芸術文化振興会は、江戸の気風から生まれた荒事で初代がとくに人気を得たとし、その技法は二代目によって完成され、市川家を中心として現在まで受け継がれることになったと記す。

俳諧を能くする文化人という構え

成田屋公式は、初代同様、俳諧を能くする文化人でもあったと記す。舞台の外に文事の名を持つ構えは、以後の團十郎家に受け継がれていく。

荒事の完成

日本芸術文化振興会は、見得や六方といった力強い演技法、隈取という呪術的にも見える化粧法によって荒々しい活力を誇張する荒事の技法が、二代目によって完成されたと明記している。

和事・実事を取り込んだ広い芸域

成田屋公式は、後ろ盾となった生島新五郎が初代中村七三郎の芸を受け継いだ江戸和事の名人であり、その指導により二代目は豪放な荒事芸ばかりでなく、和事、実事・濡れ・やつしなど幅広い芸域を持つことができたと記す。

隈取の様式性を完成させる

成田屋公式は、隈取りの様式性を完成させたのも二代目の功績だったと記す。荒事の主人公の顔をどう作るかという型が、この代で定まったことになる。

のちの十八番となる演目の創始

成田屋公式は、初代から継承した芸を洗練させたほか、『助六』『矢の根』『毛抜』などのちの歌舞伎十八番に含まれることになる新しい荒事芸も創始し、いわゆる家の芸を確立したと記す。それを可能にしたのは、荒事の骨法を基本にしながら和事風のやわらか味をも取り入れる新しいタイプの表現法であったためだとする。

柿色を荒事の色に

成田屋公式の『團十郎事典』は、二代目が『暫』の主人公の素袍に使ってから柿色は荒事の色となり、市川一門の色として裃には必ず使用することになったと記す。それ以前はあまり見なかった色だという。

人形浄瑠璃の作品が歌舞伎へ

日本芸術文化振興会は、近松門左衛門が『曽根崎心中』など同時代の町人の情愛を描いた作品で人気を集め、『国性爺合戦』は歌舞伎へも移されて評判となり、人形浄瑠璃の作品を歌舞伎でも演じる流れの先駆けとなったと記す。時代物・世話物という呼び分けもこの頃に生まれている。

江島生島事件と、江戸三座の成立

成田屋公式の『團十郎事典』は、江戸時代に官許の大劇場は中村座・山村座・市村座・森田座の四座と決められていたが、正徳四年に江島生島事件で山村座が取りつぶされ、以後は三座となったと記す。支障があった際には都座・桐座・河原崎座が控櫓として代行した。

千両が動く三ヶ所のひとつとしての芝居

成田屋公式の『團十郎事典』は、江戸で日に千両箱の値の金が落ちる三ヶ所として、朝は日本橋魚河岸、昼は江戸三座の芝居、夜は吉原遊郭を挙げる。芝居が都市の経済のなかで占めた位置を示す言い回しである。

江島生島事件への連座

成田屋公式は、正徳四年(1714)に江島生島事件へ巻き込まれたが軽い処分ですみ、恩人の生島新五郎は遠島となったと記す(二十七歳)。『團十郎事典』は、連座しかけた原因の一つとして、近衛家の替紋「杏葉牡丹」の付いた御下賜品を江島から拝領して問題になったこと、時の奉行の頓智により市川家で使用する替紋と言い逃れて罪をまぬがれたことを伝える。前年に『助六』を初演した山村座は、この事件で取りつぶされている。

千両役者となる

成田屋公式は、享保六年(1721)に千両の給金を与えられる「千両役者」となったと記す(三十四歳)。芝居が都市の経済の一角を占めた時代に、俳優個人の値がその言葉で示されたことになる。

上方の和事が江戸の荒事に流れ込む

成田屋公式は、後ろ盾となった生島新五郎が初代中村七三郎の芸を受け継いだ江戸和事の名人であり、その指導によって二代目が幅広い芸域を持ちえたと記す。日本芸術文化振興会が江戸の荒事と上方の和事を対にして説明する時代に、二代目はその両方を一身に重ねたことになる。