役の顔や鬘は、どのように決めていくのですか?

順序としては、まず役の性根(しょうね)がある。その人物が根本的にどういう人間なのか——強いのか、脆いのか、正義の側なのか、恨みを抱えているのか。この理解が定まらないと、顔も鬘も決まらない。逆に言えば、拵えの選択はすべてこの一点から導かれる。

化粧について言えば、歌舞伎では俳優自身が施すのが習いである。楽屋(がくや)の鏡の前で、白粉を塗り、線を引く。隈取(くまどり)のような様式化粧は、演目と役でほぼ定まっている——荒事(あらごと)の主役なら筋隈、公家悪なら藍隈というように。ただし、線の太さや払い方、ぼかしの加減には家ごとの型があるとされ、そこに俳優自身の骨格との調整が入る。父の顔をそのまま写しても、自分の顔では収まらないことがある。だから若い俳優は、先代の化粧を手本にしながら、自分の顔で成立する線を探していく。

鬘については、公演前に「鬘合わせ」と呼ばれる工程がある。鬘師が作った台金を俳優の頭に実際に合わせ、締まり具合を調整する。ここが合っていないと、激しい動きで鬘が動いてしまうし、長時間かぶると頭が痛くなる。台金が決まったら、床山(とこやま)が役に応じた髷に結い上げる。武士か町人か、若いか年輩か、身なりを整えているか乱れているか——それが髷の形と結いの精度で示される。そして重要なのは、顔と鬘が別々に決まるのではないことである。同じ性根の理解から、化粧の線も、髷の形も導かれる。だから両者は必ず釣り合う。