歌舞伎独特の「見得」には、どのような意味や役割がありますか?

見得(みえ)(みえ)は、歌舞伎を歌舞伎たらしめている最大の様式である。芝居が高潮に達した瞬間、役者は動きを止める。首をぐっと回し、片目を寄せて睨み(にらみ)を極め、全身を彫像のように固める。数秒のあいだ、時間が止まったようになる。初めて観る人でも「今が何か特別な瞬間だ」とわかる——それくらい明確に設計されている。

なぜ止まるのか。よく用いられる説明は、映画のクローズアップとの類比である。カメラが顔に寄って観客の注意を集中させるように、見得は流れる時間を一点で静止させ、その人物の力と心を最大出力で観客に手渡す。動き続ける舞台のなかに、一枚の絵が挿し込まれるようなものだと言ってもよい。実際、役者絵として繰り返し描かれてきたのも、この見得の姿である。

この一瞬には、劇場のあらゆる要素が集まるように設計されている。ツケのバッタリが二打、強く打ち込まれる。下座の音楽が極まる。大向う(おおむこう)から屋号(やごう)を呼ぶ声が飛ぶ。客席から拍手が起きる。役者一人の所作ではなく、舞台と客席が総出で作る瞬間なのである。そして、この見得の美学を最も大きく育てたのが、市川家の荒事(あらごと)だとされる。人間を超えた力を表す様式であるがゆえに、見得もまた極端に大きく、極端に長い。『暫』の主人公が舞台中央で見得を極める姿は、その頂点にあたる。